新聞摘要：韓劇《太陽的后裔》熱播引發(fā)國內(nèi)媒體對軍旅題材的反思，中國軍網(wǎng)表示：“我們的軍旅劇，也急需這類顏值出眾、素質(zhì)優(yōu)秀的演員來拉高受眾的關切程度”。國內(nèi)真的沒有軍旅好戲嗎？軍旅戲一向是國內(nèi)影視制作的強項，《和平年代》《激情燃燒的歲月》《亮劍》《士兵突擊》都曾引起全民追看?？上У氖牵?006年《士兵突擊》后，近十年來的電視熒屏上，再也沒有出現(xiàn)一部像《太陽的后裔》這樣的現(xiàn)象劇。

《士兵突擊》的成功，首先在于有一個既接地氣、又品質(zhì)上乘的劇本。北京軍區(qū)戰(zhàn)友話劇團編劇蘭曉龍，經(jīng)過部隊磨練4年多才磨出《士兵突擊》。許多戰(zhàn)士們說，編劇真的懂軍隊。其次，該劇塑造了一個中國兵王許三多，更提煉出“不拋棄，不放棄”的精神，形成話題，成為經(jīng)典。

在《士兵突擊》之前與之后，中國都不缺乏精品軍旅戲。以網(wǎng)友提到次數(shù)最多的《亮劍》和《戰(zhàn)長沙》為例，豆瓣評分分別為8.8和9.1，均超過8.4分的《太陽的后裔》。《亮劍》播出的2005年9月，正值抗日戰(zhàn)爭勝利60周年，《亮劍》是當年的收視冠軍。據(jù)媒體2013年的統(tǒng)計，《亮劍》以5年重播3000余次雄踞榜首。2014年的《戰(zhàn)長沙》由孔笙+侯鴻亮制作，霍建華、楊紫主演，劇集制作精良、節(jié)奏緊湊，被網(wǎng)民認為均不遜色于《太陽的后裔》。

《戰(zhàn)長沙》《雪豹》《黑狐》都稱得上精品軍旅戲，只是離現(xiàn)象級“差了最后一公里”。到底什么造成了近年來中國軍旅劇的整體下滑？首先從制作上看，許多軍旅題材影視劇陷入“俗套”，人物塑造模版化，故事情節(jié)套路化，難以讓越來越“挑剔”的觀眾滿意。有中國觀眾對比《太陽的后裔》與國內(nèi)一些軍旅題材影視劇，稱后者在內(nèi)容上“太枯燥、缺少浪漫元素”。

曾參與《鐵齒銅牙紀曉嵐》等劇本創(chuàng)作的知名編劇史航認為，中國軍旅劇的問題不是沒有浪漫元素，而是元素添加得非常拙劣?！氨热畿姞I中的三角戀愛，有個性的軍官一定被軍長或司令的女兒倒追，有很多浪漫元素加得漫不經(jīng)心，千瘡百孔。所以說，不是添加什么元素的問題，而是這種元素你是否信任它，是否有獨特的表達，軍旅劇和別的戲一樣，要求的是誠意、創(chuàng)意、詞能達意?！?/span>

其次，從市場和營銷上看，由于缺乏《太陽的后裔》式偶像劇的包裝手法，很多年輕觀眾一聽到國產(chǎn)軍事劇就敬而遠之，國內(nèi)愿意投資軍旅戲的民營片商，愿意認真寫軍旅戲的編劇越來越少，從此陷入惡性循環(huán)。

史航告訴《環(huán)球時報》，其實中國有一些編劇就是軍隊出身，他們有任務有義務來創(chuàng)作軍旅劇，“這里我們探討的‘軍旅劇’如果是單指和平年代下的軍隊題材的話，受眾和投資方會覺得，在和平年代下，它不是一個富礦而是一個貧礦。因為它可挖掘的東西也許很多，但允許表現(xiàn)的空間比較窄，所以投入產(chǎn)出不成比例。”

對于“軍旅外的其他編劇是否也可以進行軍旅題材創(chuàng)作”，史航表示，自己曾不止一次接到軍旅劇的邀約，雖然談不上有什么“禁區(qū)”，但感覺軍旅戲特別容易“露怯”，需要經(jīng)歷過扎實的軍隊體驗生活，“別的戲可能體驗了就能有合適的方法去表達，但軍旅戲有一些限制，就不太容易了。”

史航坦言，每部電視劇都想收視和口碑雙贏，但是話題有時候真的不太能輕易打造，特別是涉及軍旅題材，“畢竟軍隊是國家機器，涉及國家安全，它經(jīng)不起那么開放的討論和審視”。

如何重振中國軍事題材的電視劇？并不是把所有軍旅戲都拍成《太陽的后裔》，而是找回中國軍旅戲的優(yōu)良傳統(tǒng)。正如有網(wǎng)友所說，“《太陽的后裔》再好看，終歸是不用帶腦的韓國電視劇，有必要跟著學嗎不如研究一下我們自己如何引領軍旅題材劇新潮流”。（摘自《環(huán)球時報》2016年3月24日《我國軍旅劇好戲何時重來？ <太陽的后裔>熱播引反思》）

意象點評：自2月24日開播至今，韓劇《太陽的后裔》便在中國網(wǎng)絡點擊量突破10億次，吸引不少人徹夜追劇，成為網(wǎng)絡媒體時下最火的話題。從故事情節(jié)來看，《太陽的后裔》可以說是一部韓國軍旅題材電視劇，傳遞了韓國的民族文化，生動展現(xiàn)了韓國軍人的時代形象，甚至彰顯出韓國的國家意志。

在《太陽的后裔》一劇中，韓國演員宋仲基、宋慧喬的帥氣靚麗無疑是該劇吸睛的重要看點，但是除了韓國演員的形象高分，還應該看到韓國影視工業(yè)培養(yǎng)出來的藝人的優(yōu)秀素質(zhì)，包括成熟的演技、豐厚的知識修養(yǎng)、與公眾的親和力等。同時，這部劇采用編劇的“聯(lián)手”模式也值得借鑒：兩位編劇一男一女，女編劇負責女人感情戲，男編劇負責男人戲和社會話題，不同風格編劇的通力合作，成就了該劇多重的觀賞維度，也將“愛情”和“軍營”兩大元素在細節(jié)上做到了極致而細膩的體現(xiàn)，既迷倒了大片青年受眾，也彰顯了軍營男兒的血性。

《太陽的后裔》一劇的成功，給軍旅影視工作者提供了很好的鏡鑒。軍旅影視工作者要大膽地打破原有的“俗套”和定勢思維的“枷鎖”，不斷創(chuàng)新，靈活吸納各種流行文化元素，大膽嫁接各類精彩故事題材，把更多的中國軍隊“好故事”包裝出彩，不但滿足中國觀眾的需要，更讓世界各國觀眾有機會聽到中國軍隊的好故事。